小小乔 Little Joe

看得炸毛，配乐吓人到让全场发笑。没想到这样一个概念能撑全片，还能贯彻下去，还能让女主拿下戛纳影后。女版的Frankenstein？背后想要讨论的议题还是有点意思，偶尔快乐、佯装快乐、失去真实情感的能力，到底哪样最幸福？集体粉饰太平也不一定是悲剧？

从影片结尾来看，众人皆醉我独醒未必是好事，映后回答也映证了这个想法。总体而言，导演是借这样一个科幻惊悚片，来构建一个女性造物主形象，女性本就是造物者——母亲，但即使是造物主也无法摆脱女性生存状况的焦虑：亲子关系与社会关系的处理，不过导演最后给出来另一种逃避可耻但有用的选择——或许成为没有情感的行尸走肉也未必是悲剧。

被配乐吓死…如果把小小乔的病毒看成另一层面的“母性”，是否可以理解女性变成母亲后的一切以孩子为中心的失去自我行为？

视听上给人耳目一新的《小小乔》其实并不特殊。实验室里进行的并不是一场科研项目，而是一次纯粹的思想实验。概念先行的本片探讨的是我们在内心拷问自己无数遍的老问题：先救女友还是先救妈。一株株断了慧根的花朵对于人类的智商提出了怀疑，它们分泌的“病毒”让聪明的人类不确定自己的答案、不清楚自己是谁，也不知道自己爱谁更多一点。其实这并不难理解，因为人类正是活在这种左右权衡的状态当中：人类之所以能够进步是因为命运里出现了岔路口，而植物便只有开花、繁殖和凋谢这一不变的宿命。不幸的是人类却将人生视为了单选题，最终送走乔而成为了一株《小小乔》的女主角才是这部批判科学中心主义作品最令人感到恐怖的地方，影片表面借生命的周期性来探讨成长的革命性，但作者并没有让女主角从灵魂深处爆发革命，而是让集体对于个体进行改造和征服。

典型的：好想法，坏剧作。就算服化道美摄再好，也无法挽救剧作的想当然。