山猫 Ryś

借标《山猫》最后裸露在外没有腐烂的尸体更像是祭奠者这多年来无处安放的愧疚与歉意。 《重构视野：空间的回响》将整个国美象山的建筑以结构主义的方式重新进行探索把玩。 《把门开开》同样是以结构主义的方式对空间进行探索，看到了光与暗如何来打破空间的桎梏，实现新的空间框架与无限空间的探索，注意到了那些总是被忽略的、被认定无价值无意义的空间元素在被重新呈现被关注凝视的过程中如何激发审美感受。 《拾花，再揪点杂草》观看时心中冒出的第一个感受就是勇敢，在这样的一个容易被标签化且会带来腥风血雨的议题当中，创作者可以如此松弛坦荡自在的抛弃标签，向内去探索关于个体情感的纯粹，让人感叹学生视角与自由表达的宝贵，用未完成状态的样片进行正式的公开展映，虽然是身不由己，但也挺契合她们和她们作品的主题气质的。

当内心潜藏的恶意和仇恨浮现，并化作真实的人物前来传递某种指令，我们是否有足够的意志和信仰去面对、抵抗和反思。将反对纳粹实施种族主义的思索植入到清冷的故事和地域中，完全剥离了直接的残酷的人为杀戮的画面，却依旧撼动人心。

又发现一个未看过其作品的波兰导演，东欧电影果然是宝库啊，太多未被我们认识的宝藏。这样一部乍看小品体量的作品，竟然充满各种隐晦隐喻、宗教指涉，以幻觉和梦境彰显内心戏的复杂，从完全现实的考量逐渐步入心境纠缠的幻境，开场误以为是陷入教义教诲和人性标准的道德困境（其实仅这个主题就够好看了），然而随着阴森惨白的梦境部分加重，才发现剧情已然拐入另一个更幽深的维度——互相残杀吞噬、告发反叛的人间地狱，早已具化为从地洞中伸出的白森森的手，早已演变为墓碑上刻下的风干的名字；幽灵替代神明启示，神父无法继续在人间继续虚假地布道，他将被永恒的桎梏所禁锢，击碎神像是走下神坛的开始。 被音乐和摄影美到，构图和打光都很富巧思。

没有出现山猫Lynx这种美丽敏捷的生物，山猫只是一位士兵的组织代号。无法逃离的冷峻又略带神秘的气氛，波兰寒冷大风的季节，轻描淡写又无处不在的战争迷雾，神父无可告解的罪与折磨，我不明白。。。

8.4。只要看到耶日·拉齐维沃维奇那张脸这部电影就已经成功大半了，我大概能认清波兰男演员中的熟脸了，想不到另外一个人会比他更适合这个神父的角色：看起来魔鬼都已经爬上他的脸了，但他还没放弃挣扎。这部电影的拍法好像也有某种宗教精神（虽然对宗教也是持怀疑态度的），最主要的角色都被折磨了个遍（最惨的还是神父），但最后他们还有一个离开那个虚假又自相残杀的世界的出口，虽然神父迷茫的神情让我怀疑这个出口会不会真的有一线生机。